跑去百視達租了一部經典老片「教父」
看了之後 覺得這部電影成為經典 真不是沒有原因的呀!
看到年輕的Al Pacino跟Diane Keaton時 幾乎認不出來是他們呢!
因為 我不是從The Godfather這部片認識他們的
所以回過頭來看他們成名的作品 才會有這種感覺
找了些介紹和影片 推薦給沒有看過的人
劇情簡介：
片子從一場盛大熱鬧的婚禮派對開場，這是黑手黨黨魁康柯里昂尼為女兒舉行的婚禮。唐當年由西西里隻身流浪到美國，辛辛苦苦奮鬥到現在的地位，成為黑社會大亨，然而歲月不饒人，唐已漸顯疲態，所以有意將衣缽傳給兒子。老大桑尼衝動暴躁，老二佛雷多懦弱無能，老三麥可是戰爭英雄，卻不願捲入黑社會是非。由於唐堅持原則，不願和其它幫派合作從事毒品買賣，得罪了其他早就對他不滿的黑社會份子，對他的家族展開一連串狙殺行動，桑尼和麥可的新婚妻子都遭到毒手。然而，唐抱著息事寧人的態度，不願再發生流血事件。
身體精神狀況都不如從前的唐，某日在家中花園和孫兒嬉戲時突然過世，逃亡在外的三子麥可得知消息後，了解除了他之外沒有人能繼承父親遺業，於是毅然返回美國接掌父業，成為黑手黨教父，同時開始籌畫報仇大業。
搖醋影評：
從1972年教父放映至今，已經足足有卅年了，雖然比起許多好萊塢經典老電影，這還不算是老資格，然而這部電影在影史中的地位，卻是無庸置疑的重要。
【教父】的故事背景發生在1950年代的美國紐約，黑手黨的教父唐維多科里昂（馬龍白蘭度），在縱橫黑社會數十年之後漸顯疲態，有意將他的事業轉交由下一代經營，他有三個兒子與一個養子以及一位剛結婚的女兒，大哥桑尼（詹姆斯坎恩）火爆衝動，二哥佛列多（約翰坎查利）溫和卻缺乏實力，養子湯姆哈金（勞勃度瓦）是一個稱職的軍師，女婿康尼則絕不可能插手家族事業，至於么兒麥可（艾爾帕西諾）卻從未接觸黑道，維多壓根也想不到他有一天會插手家族的事業；因為不願經營毒品事業，擋人財路，維多在一次聖誕節前夕遭到暗殺，麥可在關心之下立刻趕回家中幫忙，而許多突然而來的意外，使得麥可一步步踏入黑手黨的世界中。
【教父】這部電影的製作群在當年其實並非外界所期待的夢幻卡斯，導演法蘭西斯科波拉只是一位年輕的新銳導演，而在當今公認是「戲精」的艾爾帕西諾，在當年也不過只是初出茅廬的演員，就在柯波拉的堅持下，艾爾帕西諾領先了包括勞勃瑞福、華倫比提、傑克尼柯遜、雷恩歐尼爾、勞勃狄尼洛等年輕演員，演出了科里昂家族的么兒麥可，姑且不論若是由其他演員演出的效果如何，從後頭接踵而來的獎項可以肯定，這位當時尚算資淺的演員（雖然之前他已經演了很長一段時間的舞台劇，但卻還算是電影界的新人）成功的詮釋出了一個從一心想遠離家族企業的天真青年，成為城府頗深的新任教父的過程。而飾演主角維多的馬龍白蘭度故意以沙啞的嗓音以及幾可亂真的義大利腔，以及許多著名的手勢也成了【教父】的招牌之一，至於勞勃杜瓦演出的黑手黨義子，以及扮演教父妻子的黛安基頓，眾位演員們的表演實力令人嘆為觀止，難以想像當年這些演員們是花了多少功夫研究、詮釋各自的角色，即便是演出麥可的艾爾帕西諾本人，在今天恐怕也沒有當年那種精神來作同樣「用力」的演出。
除了演員的質感驚人之外，【教父】的拍攝方式與場景設計即使在今日也是罕見的細緻；刻意打暗的光線、以長鏡頭緩慢的移動來交代角色間的對話與互動，這些精心的設計使得整部電影在無形中影響了觀眾對電影的觀感，這是現今注重特效以及快速剪輯的好萊塢電影很容易忽略的。而許多早被奉為經典的場景，也真的讓人不得不承認其之為經典，像是黑手黨首次出招的「馬頭恐嚇法」、「水果攤暗殺術」、麥可在空盪的醫院中保護著父親、小酒館的復仇戲（這一幕暗殺戲演的頗久，而壓迫感卻因此跟著加倍）、以及結尾不斷穿插各種場景的復仇大戲。每一幕都成為日後幫派與黑色電影仿效重製的對象，而科里昂家族更是從電影進一部深入美國國民的日常生活，成了無人不知，也無人不曉的民間故事；今天的年輕一代可能沒有看過【教父】，但卻可能知道【電子情書You've Got Mail 】中湯姆漢克用【教父】中的台詞來教導梅格萊恩捍衛自己的「生意」，也可以看到【老大靠邊閃Analyze This 】中的勞勃狄尼洛遭到了著名的「水果攤暗殺術」，以此調侃自己以往所建立的「黑幫教父」形象。
若以黑幫電影的類型來看，【教父】可說是黑幫電影中少數描述幫派層峰的片型，即便是擅拍黑幫電影的馬丁史柯西斯與布萊恩狄帕瑪，所經常選擇的故事也多半是以低階層人物為主，在【教父】之後比較相似的電影有80年代的【疤面煞星Scarface】、【家族企業Family Business】或是最近的【街頭霸王Knockaround Guys】，然而其著重家庭觀的中心思想卻又和台灣電影中的【飲食男女】、【悲情城市】有相當接近的描寫（可見得義大利人的家庭觀念和中國人異曲同工），但是與【悲情城市】相當不同的地方是，【教父】的世界裡沒有強勢環境的壓迫存在，馬龍白蘭杜與艾爾帕西諾的角色地位比較接近於帝王的存在，在後來的續集【教父二】之中，麥可的強烈孤君形象也與陳凱歌的【荊軻刺秦王】中李雪健的遭遇頗為相似。
雖然【教父】已經是卅年的老片，然而當年精緻的場景、道具設計、細膩的燈光，再加上今日進步科技的整修影片之功，除了拍攝方式古意盎然以及一干大牌演員都太過年輕以外，【教父】實在完全看不出來是一部卅歲的老電影，身為一部名列經典榜首的電影【教父】不但兼具了電影教科書的功能，卻也依舊有吸引新生代的觀眾群的實力。
看了之後 覺得這部電影成為經典 真不是沒有原因的呀!
看到年輕的Al Pacino跟Diane Keaton時 幾乎認不出來是他們呢!
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找了些介紹和影片 推薦給沒有看過的人
劇情簡介：
片子從一場盛大熱鬧的婚禮派對開場，這是黑手黨黨魁康柯里昂尼為女兒舉行的婚禮。唐當年由西西里隻身流浪到美國，辛辛苦苦奮鬥到現在的地位，成為黑社會大亨，然而歲月不饒人，唐已漸顯疲態，所以有意將衣缽傳給兒子。老大桑尼衝動暴躁，老二佛雷多懦弱無能，老三麥可是戰爭英雄，卻不願捲入黑社會是非。由於唐堅持原則，不願和其它幫派合作從事毒品買賣，得罪了其他早就對他不滿的黑社會份子，對他的家族展開一連串狙殺行動，桑尼和麥可的新婚妻子都遭到毒手。然而，唐抱著息事寧人的態度，不願再發生流血事件。
身體精神狀況都不如從前的唐，某日在家中花園和孫兒嬉戲時突然過世，逃亡在外的三子麥可得知消息後，了解除了他之外沒有人能繼承父親遺業，於是毅然返回美國接掌父業，成為黑手黨教父，同時開始籌畫報仇大業。
搖醋影評：
從1972年教父放映至今，已經足足有卅年了，雖然比起許多好萊塢經典老電影，這還不算是老資格，然而這部電影在影史中的地位，卻是無庸置疑的重要。
【教父】的故事背景發生在1950年代的美國紐約，黑手黨的教父唐維多科里昂（馬龍白蘭度），在縱橫黑社會數十年之後漸顯疲態，有意將他的事業轉交由下一代經營，他有三個兒子與一個養子以及一位剛結婚的女兒，大哥桑尼（詹姆斯坎恩）火爆衝動，二哥佛列多（約翰坎查利）溫和卻缺乏實力，養子湯姆哈金（勞勃度瓦）是一個稱職的軍師，女婿康尼則絕不可能插手家族事業，至於么兒麥可（艾爾帕西諾）卻從未接觸黑道，維多壓根也想不到他有一天會插手家族的事業；因為不願經營毒品事業，擋人財路，維多在一次聖誕節前夕遭到暗殺，麥可在關心之下立刻趕回家中幫忙，而許多突然而來的意外，使得麥可一步步踏入黑手黨的世界中。
【教父】這部電影的製作群在當年其實並非外界所期待的夢幻卡斯，導演法蘭西斯科波拉只是一位年輕的新銳導演，而在當今公認是「戲精」的艾爾帕西諾，在當年也不過只是初出茅廬的演員，就在柯波拉的堅持下，艾爾帕西諾領先了包括勞勃瑞福、華倫比提、傑克尼柯遜、雷恩歐尼爾、勞勃狄尼洛等年輕演員，演出了科里昂家族的么兒麥可，姑且不論若是由其他演員演出的效果如何，從後頭接踵而來的獎項可以肯定，這位當時尚算資淺的演員（雖然之前他已經演了很長一段時間的舞台劇，但卻還算是電影界的新人）成功的詮釋出了一個從一心想遠離家族企業的天真青年，成為城府頗深的新任教父的過程。而飾演主角維多的馬龍白蘭度故意以沙啞的嗓音以及幾可亂真的義大利腔，以及許多著名的手勢也成了【教父】的招牌之一，至於勞勃杜瓦演出的黑手黨義子，以及扮演教父妻子的黛安基頓，眾位演員們的表演實力令人嘆為觀止，難以想像當年這些演員們是花了多少功夫研究、詮釋各自的角色，即便是演出麥可的艾爾帕西諾本人，在今天恐怕也沒有當年那種精神來作同樣「用力」的演出。
除了演員的質感驚人之外，【教父】的拍攝方式與場景設計即使在今日也是罕見的細緻；刻意打暗的光線、以長鏡頭緩慢的移動來交代角色間的對話與互動，這些精心的設計使得整部電影在無形中影響了觀眾對電影的觀感，這是現今注重特效以及快速剪輯的好萊塢電影很容易忽略的。而許多早被奉為經典的場景，也真的讓人不得不承認其之為經典，像是黑手黨首次出招的「馬頭恐嚇法」、「水果攤暗殺術」、麥可在空盪的醫院中保護著父親、小酒館的復仇戲（這一幕暗殺戲演的頗久，而壓迫感卻因此跟著加倍）、以及結尾不斷穿插各種場景的復仇大戲。每一幕都成為日後幫派與黑色電影仿效重製的對象，而科里昂家族更是從電影進一部深入美國國民的日常生活，成了無人不知，也無人不曉的民間故事；今天的年輕一代可能沒有看過【教父】，但卻可能知道【電子情書You've Got Mail 】中湯姆漢克用【教父】中的台詞來教導梅格萊恩捍衛自己的「生意」，也可以看到【老大靠邊閃Analyze This 】中的勞勃狄尼洛遭到了著名的「水果攤暗殺術」，以此調侃自己以往所建立的「黑幫教父」形象。
若以黑幫電影的類型來看，【教父】可說是黑幫電影中少數描述幫派層峰的片型，即便是擅拍黑幫電影的馬丁史柯西斯與布萊恩狄帕瑪，所經常選擇的故事也多半是以低階層人物為主，在【教父】之後比較相似的電影有80年代的【疤面煞星Scarface】、【家族企業Family Business】或是最近的【街頭霸王Knockaround Guys】，然而其著重家庭觀的中心思想卻又和台灣電影中的【飲食男女】、【悲情城市】有相當接近的描寫（可見得義大利人的家庭觀念和中國人異曲同工），但是與【悲情城市】相當不同的地方是，【教父】的世界裡沒有強勢環境的壓迫存在，馬龍白蘭杜與艾爾帕西諾的角色地位比較接近於帝王的存在，在後來的續集【教父二】之中，麥可的強烈孤君形象也與陳凱歌的【荊軻刺秦王】中李雪健的遭遇頗為相似。
雖然【教父】已經是卅年的老片，然而當年精緻的場景、道具設計、細膩的燈光，再加上今日進步科技的整修影片之功，除了拍攝方式古意盎然以及一干大牌演員都太過年輕以外，【教父】實在完全看不出來是一部卅歲的老電影，身為一部名列經典榜首的電影【教父】不但兼具了電影教科書的功能，卻也依舊有吸引新生代的觀眾群的實力。
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